Galerie Antonovic, Louvre des Antiquaires ;

Acquis auprès de cette dernière au début des années 1980 par l'actuel propriétaire ;

Collection Rémy de Polignac, Bayonne

en rapport :

M. Aldis, La statuaire en terre cuite dans les provinces du Maine et de l’Anjou, XVIème et XVIIème siècle, 1 Paris, 1939, p.31-32

Ss dir. G. Bresc-Bautier et F. Le Bœuf, Belles et inconnues : sculptures en terre cuite des ateliers du Maine XVIe-XVIIe siècles, étude iconographique, Cat. Exp. tenue à Paris, musée du Louvre du 6 févr.-27 mai 2002 ; p.86 et suiv.

Ss dir. G. Bresc-Bautier et F. Le Boeuf, Terre et ciel : la sculpture en terre cuite du Maine (XVIe et XVIIe siècles), Monum. Ed. du Patrimoine, Cahiers du Patrimoine, 2003

Composée de deux parties superposées, cette sainte Barbe en terre cuite de très belle qualité appartient à cette production de grande dimension des terracottistes manceaux de la seconde moitié du XVIème siècle qui ont été inspirés ou se sont affiliés avec les artistes de la Première Renaissance d’origine italienne installés en Val de Loire (cf. Jean Ier Juste et Jean II Juste, et de Juste de Juste, L’Allégorie de la Prudence du tombeau de Louis XII et Anne de Bretagne exécutée en marbre blanc, vers 1516 – 1531 Basilique cathédrale Saint-Denis). Par comparaison stylistique, cette sainte Barbe est à rapprocher des œuvres exécutées par l’un des ateliers les plus connus de l’École Mancelle au XVIème siècle celui de Matthieu Dionise. La liberté donnée à la figure et le dynamisme des drapés laissent supposer une exécution par une génération postérieure (cf. Sainte Barbe, terre cuite, église Saint-Georges de Ballon, la Mise au tombeau attribuée à l’atelier de Matthieu Dionise, terre cuite polychrome, 81 x 88 x 38 cm église de Noyen-sur-Sarthe ou encore l’ancien décor de la chapelle du Château de la Rochère).