L'amateur d'art doit savoir se délasser de l'absolu de sa passion, sous peine de se perdre sur son chemin, emporté par l'exaltation. Un tableau reste une surface plane peinte, et donc une illusion. Tromper quelqu'un à propos d'une illusion, n'est-ce pas aussi lui rendre service et le rappeler au bon sens ? Se tromper peut être fâcheux pour notre vanité, un trompe-l'œil nous rappelle que l'art peut aussi être une illusion comique, comme nous l'apprend Pierre Corneille.

Les règles strictes de la perspective mathématique n'ont pas tardé à être détournées par les artistes dans un jeu de confusion et de séduction avec le spectateur. Le premier à être trompé fut le plus grand des artistes de l'Antiquité. Pline l'Ancien rapporte que Zeuxis avait peint des raisins si réalistes que des oiseaux, trompés par l'exécution parfaite, s'étaient précipités et cognés contre le tableau. En réponse, Parrhasios lui fit apporter un tableau représentant un rideau peint, et Zeuxis demanda qu'on le lui tire pour voir le tableau ...

Le trompe-l'œil, comme l'énumère Patrick Mauriès, est à la fois " indiscernable de tromperie et de vérité ; faux plus vrai que nature ; illusion qui dirait, en trompant, la vérité de l'illusion ; image qui met en cause la nature même de l'image " ('Le Trompe-l'œil', Paris, 1996). On apprend dans ce livre savant et savoureux que le mot " trompe-l'œil " fut inventé vers 1800, et adopté dans toutes les langues.
Une collection de trompe-l'œil est aussi une collection d'illusionniste. Le décorateur devient l'artiste de son propre labyrinthe. Avec humour, il nous apprend à ne pas nous prendre trop au sérieux, à accepter de se tromper comme d'être trompé. Patrick Perrin fait partie de ces trompe-la-mort du second degré. Il disperse cette collection, sans doute car il est déjà en train d'en remonter une autre. Ces images distrayantes sont un clin d'œil à notre vanité et un hommage au savoir-faire artisanal : l'œil s'y délasse d'avoir l'œil d'un expert.