Galerie Loevenbruck, Paris

Acquis directement auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire

FR

Morgane Tschiember s’attaque à la peinture sans toile ni châssis mais avec un cortège de matériaux renouvelés, ceux de la construction: bois, verre et acier. La peinture est, pour tout artiste qui la respecte, une question qui relève de l’affrontement.

La série des Bubbles matérialise le souffle de l’artiste en des sphères dont la lascivité apparente n’est que feinte. Issues d’une matière malléable en fusion, les bulles se sont figées dans un état proche de l’informe, ni réellement transparentes ni franchement opaques, elles sont subtilement colorées de reflets roses ou blancs. Là encore, la rencontre de deux matériaux, verre et bois, ne se fait pas sans heurts. L’un brûle l’autre, tandis que ce dernier contraint le premier, et que forme et contreforme se confondent. Le socle n’en est plus seulement un, il fait partie intégrante du processus de formation de l’œuvre: les globes sont soufflés contre lui et s’y insèrent autant qu’ils y reposent. Et une fois encore, l’œuvre de Morgane Tschiember ne laisse pas de croiser peinture et sculpture en un même mouvement, un appel de la matière, troublé par l’attrait de la couleur, à moins que ce ne soit l’inverse.

D'un texte de Aude Launay, Paris Art, 2012

EN

Morgane Tschiember tackles painting without canvas or stretcher, but with a procession of renewed construction materials: wood, glass and steel. For any self-respecting artist, painting is a matter of confrontation.

The Bubbles series materializes the artist's breath in spheres whose apparent lasciviousness is only feigned. Derived from a malleable, molten material, the bubbles have congealed into a state akin to formlessness, neither truly transparent nor frankly opaque, they are subtly colored with pink or white reflections. Here again, the meeting of two materials - glass and wood - does not go smoothly. One burns the other, while the latter constrains the former, and form and counter-form merge. The pedestal is no longer just a pedestal, but an integral part of the work's formation process: the globes are blown against it, and fit into it as much as they rest on it. And once again, Morgane Tschiember's work brings painting and sculpture together in the same movement, a call to matter disturbed by the attraction of color, or the reverse.

From a text by Aude Launay, Paris Art, 2012