Jean Paul Bouillon, « ‘’A gauche’’ : notes sur la société du Jing-Lar et sa signification », Gazette des Beaux-Arts, mars 1978, repr. p. 108.

 Pour accompagner son Sonnet du Jing-Lar qu’il dédicace à son ami Bracquemond, Zacharie Astruc fixe une aquarelle pleine d’humour et de symboles, représentant un vieux marabout campé sur une bouteille, et lié à cette dernière par du lierre. Cette feuille intime constitue l’un des rares témoignages de la Société du Jing-lar, à laquelle prit part Bracquemond. Nommé ainsi d’après le nom de marque du saké japonais, ce cercle d’artistes et de critiques fut créé à l’issue de l’exposition universelle de 1867 afin d’assurer la promotion dans les milieux artistiques du renouvellement esthétique que le japonisme provoquait en France et en Europe depuis 1864. La société réunissait ses neuf membres mensuellement chez le céramiste Marc-Louis Solon à Sèvres à l’occasion de dîners arrosés où les invités s’accoutraient parfois en costume japonais. Outre Bracquemond et Astruc, ces réunions comptaient Léonce Bénédite, Jules Jacquemart, Fantin-Latour, Carolus Duran, Alphonse Hirsch et Philippe Burty.