Collection William Culling Eardley, Londres ;

Collection Bertram Keely, Londres ;

Acquavella Galleries, New York, 1956 ;

Collection Rudolph von Fluegge ;

Chez Richard Green, Londres, en 1985 ;

Collection particulière, Paris

Ralph Toledano, Michele Marieschi. L’opera completa, Milan, 1988, p. 113, n° V.34.1, repr.

Mario Manzelli, Michele Marieschi e il suo alter-ego Francesco Albotto, Venise, 1991, n° M.43.1

Ralph Toledano, Michele Marieschi. Catalogo ragionato, seconda edizione riveduta e corretta, Milan, 1995, p. 119-119, n° V.41, repr.

Federico Montecuccoli degli Erri et Filippo Pedrocco, Michele Marieschi, la vita, l’ambiente, l’opera, Milan, 1999, p. 239, n° 19

La douceur et le rêve, l’élégance et la magnificence émanent de cette splendide veduta de Michele Marieschi. Notre artiste, alors au sommet de son art, n’a rien à envier à son rival Canaletto pourtant plus connu. Ses vaguelettes sont plus vivantes, ses gondoles moins statiques, ses façades sont vibrantes et non pas dessinées mathématiquement avec une camera obscura. N’en déplaise aux amateurs d’Antonio Canal ; ici Marieschi le défie et le surpasse !

L’atmosphère argentée, métallique, est presque irréelle. La pierre blanche d’Istrie joue par ses reflets dans les eaux du Grand Canal, les nuages poussés par un vent d’adriatique offrent un rythme dynamique à la composition, i feri da prorà ornent les eaux comme une parure de diamants le buste d’une reine.

Michele Marieschi pose son chevalet sur la rive gauche du Grand Canal, et représente ici un lieu attachant et particulièrement représentatif des divers mouvements architecturaux de la cité des Doges. Au centre, l’église de San Eustachio, San Stae en vénitien, dessinée par Domenico Rossi et financée par le doge Alvise II Mocenigo en 1710. Puis le palais Mocenigo, qui se présente aujourd’hui dans un état de conservation exceptionnel, avec l’ensemble de ses collections, se situe derrière l’église. Aussi beau et important soit-il, il ne dévoile pas de façade sur le Grand Canal. Son accès n’est possible que par de petites ruelles, comme la salizzada di San Stae dont nous apercevons le débouché, à gauche de la petite façade de la scuoletta dell’Arte dei Tiraro e Battiorio. Cette dernière est construite par Antonio Gaspari en 1711 dans la foulée de l’édification de l’église (à Venise en effet, qui dit église dit scuola : il faut prendre l’argent là où il est !).

Le palais Foscarini Giovanelli, construit au XVIIe siècle et qui a vu naître le doge Marco Foscarini en 1695, est représenté à gauche de la composition. A droite, l’édifice de style gothique est le palais Giustiniani, plus tard Contarini, qui sera détruit dans un incendie au cours du XVIIIe siècle. Ralph Toledano suggère que les aigles bicéphales que nous distinguons sur les grandes gondoles d’apparat dorées sont ceux de la famille Giustiniani.