Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Artemisia, 19 octobre 2012, n° 60

Anonyme v. 1760, Projet d'une sorte de tarif pour régler le prix des tableaux relativement à leur grandeur, présenté à M. le marquis de Marigny, directeur et ordonnateur général des Bâtiments du Roy, Jardins, Arts, Académies et Manufactures Royales, Paris, archives nationales, Y458, communiqué par Henri Stein, "L'art tarifé", Nouvelles archives de l'art français, 1888, t. IV, p. 270-271;

Paris, Institut de France, ms. 625, f° 34. Joseph Roman, Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud (1659-1743), Paris, 1919, p. 184

Dans la droite ligne de l’œuvre de Hyacinthe Rigaud (1659 - 1743), et juste avant que Jean-Baptiste Van Loo (1648 - 1745) n’établisse un « monopole » sur l’image royale, avec son portrait de 1724 conservé au château de Versailles (MV 6942), Charles Sevin de La Penaye propose ici une jolie version de la célèbre effigie conçue par son maître. Bien que la composition soit entièrement inventée par Rigaud, et prévue pour être dupliquée¹, son élève innove quelque peu en renforçant la cuirasse du modèle par l’ajout de brassières. De belle facture, ce portrait atteste du talent d’un artiste qui est l’unique collaborateur de Rigaud en 1716, et qui a su synthétiser son enseignement.

1 Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud (1659 – 1743), catalogue raisonné de l’artiste en ligne, p. 1247 (comme copies ainsi mentionnées : « La Penaye reçoit 48 livres pour « deux petits bustes de Louis 15 »). Consulté le 23 octobre 2024.