Pierre-Charles Trémolières réalisa cette composition en 1737, alors que sa carrière prenait un tournant décisif. Il s’agit en effet de l’année de sa réception à l’Académie royale, après une première formation auprès de Jean-Baptiste Vanloo et un séjour au sein de l’Académie de France à Rome. C’est également en 1737 qu’il présenta au Salon trois tableaux réalisés pour le décor parisien le plus prestigieux et sans doute le plus novateur de la période : celui de l’Hôtel de Soubise. Les peintres les plus talentueux du moment, cette « génération de 1700 » tout juste rentrés de Rome, s’y attelèrent et les toiles ornant les murs portent les prestigieuses signatures de François Boucher, Carle Van Loo, Jean Restout, Charles-Joseph Natoire et Pierre-Charles Trémolières.

S’il nous est impossible de relier directement notre tableau à ce prestigieux décor, il convient néanmoins de souligner la grande proximité entre les deux ; notamment par l’iconographie présentant un sujet léger, Vénus jouant avec l’Amour dans des nuées sur un fond de ciel, où la nudité de la déesse est délicatement mise en valeur par un drapé bleu. L’attitude même de celle-ci, jambes croisées et tendant son bras, n’est pas sans rappeler celle de la figure de La Sincérité représentée dans l’appartement d’Anne-Marie-Louise de Rohan.

La signature apocryphe ‘f. Boucher’ que portait le tableau jusqu’à son récent passage en vente témoigne de la notoriété de François Boucher, plus importante que celle de Trémolières dont la carrière s’acheva prématurément en 1739, et de la grande proximité entre l’art de ces deux peintres nés la même année. Notre charmant tableau, légèrement teinté d’érotisme sous un aspect innocent, est néanmoins caractéristique du goût des amateurs parisiens au début du règne de Louis XV, et nous ne pouvons qu’espérer que des œuvres encore attribuées à l’entourage de François Boucher puissent être rendues à Trémolières à l’instar de cette Vénus et l’Amour.