Cette plaque en ivoire figurant une scène de 'Couronnement de la Vierge' délicatement sculptée en relief prenait à l'origine place au centre d'un triptyque, précieux objet de dévotion composé de trois panneaux articulés. Un ange à mi-buste descend de l'arcature trilobée pour couronner la Vierge en tant que Reine du Ciel. Son enfant qui porte de la main gauche le globe terrestre approche la main droite (aujourd'hui manquante) pour caresser le visage de sa mère. L'artiste s'inspire ici de l'iconographie byzantine de la Vierge 'Hodegetria'. Les faces intérieures des volets devaient figurer des anges tenant des candélabres et encadrant la scène, à l'instar du triptyque conservé au musée des Beaux-arts d'Angers (triptyque en ivoire ouvrant sur une 'Vierge glorieuse', 33 x 25 cm, inv. MTC 1135, fig. 1). Le thème du couronnement de la Vierge s'est largement diffusé dans l'iconographie médiévale en parallèle du culte marial grandissant bien qu'absent de tout texte biblique. Ce sujet populaire endossant à la fois la fonction de représentation de l'immortalité de la Vierge et de son règne céleste a été particulièrement apprécié et représenté sur les supports de dévotion privé en ivoire exécutés par les ateliers parisiens dans le deuxième quart du XIVe siècle. D'autres rares exemplaires sont également conservés au Walters Art Museum de Baltimore (volet gauche de diptyque en ivoire, 20,5 x 12,8 cm, inv. 71.276), au Cleveland Museum of Art ('Vierge glorieuse', panneau central d'un polyptique en ivoire, 22 9 x 11,4 cm, inv. 1923.719) ou encore au musée Antoine Vivenel de Compiègne ('Vierge glorieuse', plaque de diptyque en ivoire, 12,3 x 6,6 cm, inv. L.340).


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